無論用了多么厲害的音箱（或不用音箱），和多么完美的分音器，若是少了好單元，一切還是白搭。所以單元是很重要的，這點應無庸置疑。對喇叭單元的功能要求概括起來主要有承載功率大，失真低、頻響寬、瞬態響應好、靈敏度高幾個方面，但要在20Hz-20KHZ這么寬的全頻帶范圍內一起很好統籌失真、瞬態、功率等功能卻十分困難，所謂的萬能選手雖然可以取得全體上的必定平衡，但往往在獨自細節上均嫌平凡，因而，在音箱規劃中最簡略的思路就是讓喇叭單元各司其職，運用分頻段重放。
那么，一個中音單元，高不上低不下，有什么了不起？但有很多人都說中音是音響發聲最重要的頻段，這我舉雙手贊成。如果你曾像我這么無聊，嘗試用單獨一只高音單元聽蔡琴唱歌，或用單獨一只低音單元聽帕格尼尼的小提琴曲，就會深切的體認到中音單元的可愛。我想你也會同意，若強迫你只能用一個單元聽音樂，你一定會選一個看起來長得像中音單元的東西。原因無他，因為你知道（或猜想）它會發出中音域的頻段，而我們地球人的聽力主要就是在這個范圍內，音樂的構成主體也是在這兒。
中音單元的設計
上回說的“一指蔣”高音的概念，可以繼續延伸至中音的范圍，因為任何發聲單元都可以解構為發聲振膜、振膜懸掛以及驅動系統。只不過因為工作頻段的不同，這些構成要素在這么多年的演化下漸漸演變到一個特定范圍的大小。然而，其形狀和材質等卻有較多的變化，尤其是振膜材質，近年來可說是花樣百出。
